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新京报

由张挺执导，汤唯、朱亚文等人领衔主演的古装剧《大明风华》最近播出，作为本年寥寥无几的在卫视黄金档播出的古装剧，该剧曾备受瞩目。但是播出后，该剧当即卷进言论的风口浪尖，一些观众责备该剧“不尊重前史”，从服化道到前史人物的描写，该剧都存在着与史实不相符等问题。当古装剧对准的是实在的前史年代与实在的前史人物时，究竟怎么处理实在与虚拟的联系？

《大明风华》天然不是第一部引起相似争议的古装剧。回想上一年两部古装剧爆款《延禧攻略》和《如懿传》，都聚集于乾隆年间的后宫故事，但两部剧中的前史人物，却彼此“打架”。比方《延禧攻略》中，富察皇后是“白月光”，令妃“魏璎珞”是享用各种主角光环的大女主，娴妃从贤能到“黑化”；到了《如懿传》中，人设倒置过来，富察皇后、令妃都成了恶毒的反派人物，娴妃成了《如懿传》中的女一号，身兼各种美德……观众看完难免困惑，究竟前史上的她们是好是坏？

而正在播出的《梦回》，改编自穿越小说《梦回大清》，穿越到康熙年间“九龙夺嫡”前后前史阶段。假如观众将《梦回》与别的两部清穿剧《宫》与《步步惊心》一比照，同样会发现三部剧中的几个阿哥形象或许截然相反。比方《步步惊心》里的十三阿哥，诗文笔墨、最富才华，在《宫》里却像一个胸无城府的平凡小人，在《梦回》里他又是文韬武略的男一号。

再回过头来看《大明风华》，它对前史人物的描写也遭到质疑，有美化前史人物之嫌。比方剧中时间短呈现的朱元璋，被塑造成恐惧的“猪腰子脸”；太子朱高炽则过火唯诺窝囊，居然在朱棣面前一句完好的话都说不出来……

古装剧以相对负面或许刻板化的形象描写实在的前史人物，便是美化吗？事实上，还真不满是如此。关于一些现已有前史结论、为中华民族做出巨大前史奉献的前史巨人，古装剧在呈现时就不容过度虚拟、夸大，遑论是美化。但中华民族上下五千年，前史人物实在是太多了，许多前史人物在不同的前史记载里点评也纷歧，有的乃至现已没有相关点评根据了，这时古装剧是有权力进行恰当的虚拟的。究竟古装前史剧不等同于实在的前史书写，它首要归于虚拟性的文艺创造。因而，《甄嬛传》里的甄嬛，跟《如懿传》中的钮祜禄氏可以纷歧样；《大明风华》中，朱元璋究竟长什么样，朱高炽是否不想当太子，也答应主创者恰当幻想。

当然，这也绝非意味着虚拟是没有鸿沟的，不然创造者为何不在架空的布景下，而要借用实在的前史朝代和实在的前史人物呢？一旦创造者将古装剧与前史联系起来，它就有必要遵循一条最根本的底线：故事开展根本契合前史记载，人物联系也根本契合正史描绘。就比方《大明风华》开篇就叙说了靖难之役，正史中关于靖难之役现已有一套齐备的叙说，古装剧触及这段前史时不答应胡编乱造。

底线之上，不同的古装剧有不同的寻求，这也决议了著作终究的点评不同。就比方有的古装剧是《大明王朝1566》，在豆瓣拿到9.7分，常看常新，有的古装剧相似于《宫》，尽管也红极一时，但旋生旋灭。它们之间的不同就在于，它们承载的前史认识不同。

侯鸿亮有个说法，古装剧也要依照实际主义的办法创造。换句话说，便是要描写“典型环境”中的“典型人物”，由此表达一种可以穿透前史、抵达实际的前史认识，以史为镜，观照今人。中华民族源源不绝的前史长河里，有着适当优异的传统文明，有着太多可歌可泣的英雄人物，也留给后世太多可供反思与学习的经验教训。优异的古装前史剧会自觉承当传递干流文明的任务，它叙说前史，更重要的是启迪当下。

仅仅当下绝大多数古装前史剧不谋而合地都有“戏说”前史的倾向，要么从妃嫔、君臣之间的视点来叙说宫殿里的明争暗斗，要么以皇宫为布景叙说才子佳人的玛丽苏故事，抑或把前史想当然了，情绪过于轻佻……这些病症都源于对市场需求的一味投合，前史空心化了。

就当时看来，《大明风华》整体仍是倾向于一部戏说前史的古装剧。尽管其以“家长里短”的方法叙说皇室日子，令人耳目一新，但这家常着实有些太随意了，像朱高煦当着朱棣和朱高炽的面，说自己要太子之位，在讲究君臣次序的古代，这是很难幻想和了解的。至于汤唯扮演的孙若微与邓家佳扮演的胡善祥，前史上都有实在人物根据，在剧中她们竟成了靖难遗孤，仍是亲姐妹，为的是便利之后剧情走宫斗剧的老套路“好姐妹都会反目”……

尽管当下是古装剧隆冬，但换个视点看，这也是古装剧另起炉灶、弃旧图新的机遇。跟着观众审美水平提高，他们关于古装剧的要求也越来越高，假如古装剧仅仅是逗留在对前史的戏说和消费上，它也很难走远。

□李愚(剧评人)